天眼影业内部对这部动画电影的表现非常满意。张彤彤在微信上给杨简发了一条消息，说《熊出没》的稳定走势说明他们的策略是对的——春节档仍然需要一部专门给儿童看的动画电影，这个细分市场不大，但足够稳。每年春节档都有一部《熊出没》，就能培养出一种观影习惯——家长们会在大年初一带着孩子走进电影院，不是因为这部电影有多么惊艳，而是因为它是春节档唯一一个能让孩子安安静静坐满90分钟的选项。
杨简看完这条消息，回了一个竖大拇指的表情。
各大平台陆续发布了对《火星救援》的最终票房预测。猫眼专业版把目标落点从最初的60亿上调到了90亿。淘票票则是直接给出了85亿的预期。艺恩数据在一份报告中写道：“《火星救援》的走势已经完全脱离了传统票房预测模型的范畴。它的长线表现取决于节后工作日的跌幅控制，但即便按照最保守的估算，最终票房也不会低于80亿元。”
财经媒体的目光也开始聚焦过来。《第一财经日报》在初六刊发了一篇深度报道，标题叫《〈火星救援〉春节档七天49.3亿——华语电影的工业化里程碑》。文章详细分析了这部电影背后的资本布局——天眼影业、天眼嘉禾、猫眼影业、杨柳影业、番茄影业、上影集团、华夏影业、万达影业、光线传媒、企鹅影业等十几家出品方形成的全产业链联盟，以及这个联盟在排片、宣发、口碑维护等各个环节展现出来的协同效应。
《经济观察报》则在初七发表了一篇题为《从50亿到90亿：〈火星救援〉重新定义华语电影票房天花板》的评论文章。文章写道：“《火星救援》的成功不是偶然。它是华语电影工业体系多年积累的一次集中爆发——从剧本创作到特效制作，从演员训练到后期流程，从资本支持到市场信心，每一个环节都在这一次达到了前所未有的高度。它向整个行业传递了一个信号：华语电影的商业天花板，远没有我们想象得那么低。”
正月初八，春节假期虽然结束了，但《火星救援》的票房奇迹还在继续。
节后第一个工作日。按照往年春节档的规律，这一天所有电影的票房都会经历一次断崖式下跌——人们回到工作岗位，没有时间再走进电影院，日票房腰斩是常态，跌掉六七成也不稀奇。各大平台的数据分析师们在初七晚上就已经做好了心理准备，他们在预测模型里给《火星救援》初八的票房预估了一个相对保守的数字：2.5亿左右。这个数字已经比首日6.5亿跌去了六成多，按照历史数据来看，这已经算是非常乐观的估计了。
但《火星救援》用事实告诉所有人——它不按常理出牌。
初八上午十点，猫眼专业版的实时票房数据开始跳动。第一个小时，全国票房破5000万。第二个小时，突破7000万。到了中午十二点，半日票房已经稳稳地站在了2亿的门槛上。张彤彤在宣发群里发了一条消息：“今天走势比预期强太多了。上午场比昨天同期只跌了不到两成。”王宁回了一个竖大拇指的表情，柯利铭跟了一句“这后劲太猛了”。
下午六点，晚场黄金时段刚刚开始，日票房已经突破3.5亿。全国各大院线的排片经理们再次行动起来——排片表上，《火星救援》的排片占比已经从春节期间的50%左右下调到了55%。这都已经算是给其他几部春节档影片留点余地了，不然他们都想调到60%。这也不能怪院线经理，当他们看到《火星》实时上座率数据之后，所有人都坐不住了——《火星救援》的下午场上座率依然维持在40%以上，而同期其他影片的上座率最高的也没超过15%。排片群里又开始热闹起来——“明天再加一点”、“不加不行了，其他片子根本撑不住场子”、“我这边晚上十点半的场都卖了快一半了”。
初八全天结束，最终票房数字锁定在4.3亿。4.3亿——在一个长假之后的第一个工作日，尤其是在节后大家刚刚开始恢复工作，单日票房依然超过了4亿。这个数字让所有预测机构都陷入了沉默。猫眼专业版在当晚的数据报告中用了四个字来形容这个走势——“前所未见”。
初九，4亿。初十，3.9亿。十一，3.8亿。十二，3.7亿。十三，3.6亿。十四，3.5亿。十五，4.4亿。
从正月初八到正月十五，八天时间，《火星救援》的日票房曲线几乎画成了一条极其平缓的下滑线，每天的跌幅控制在5%到8%之间，没有任何一天出现断崖式下跌。而且元宵节正好是周末，票房又突破了4亿。八天累计，又是31.2亿进账。加上春节假期七天的49.3亿，《火星救援》在上映前十五天，累计票房达到了80.5亿。
正月十五，元宵节。
这一天是传统意义上“年”的最后一天。按照惯例，过了元宵，春节档才算真正落下帷幕。各大平台在这一天集中发布了春节档的最终数据报告，而每一份报告的核心位置，都被同一个数字占据着——80.5亿。
这个数字意味着什么？意味着《火星救援》仅用了十五天，就完成了对华语电影票房史所有纪录的碾压式超越。它把这个纪录的门槛，从之前的三十多亿，直接提升了近三倍。更重要的是，它还在继续往上走。
猫眼专业版在元宵节当晚紧急上调了《火星救援》的最终票房预测。新的预测数字让所有看到这条推送的人都倒吸了一口凉气——100亿Rmb。淘票票紧随其后，同样给出了100亿的预期。艺恩数据更激进一些，直接挂出了105亿的目标落点。这三家机构的预测模型历来偏保守，通常给出的数字都比实际票房要低。当它们同时给出100亿以上的预测时，意味着在它们的模型里，《火星救援》突破百亿已经不是一个概率问题，而是一个时间问题。
微博热搜榜上，“火星救援破80亿”的词条在元宵节当晚冲到了第一位，后面缀着一个深红色的“爆”字。评论区里，网友们的反应从震惊到骄傲，从骄傲到习以为常，最后变成了一种近乎狂欢的自豪感。有人说“以后华语电影票房纪录都要从100亿起跳了”，有人说“杨简自己创造的纪录只有杨简自己能破”，还有人贴出了几张图——杨简在奥斯卡、戛纳、柏林和威尼斯捧着最佳影片奖杯的照片，旁边配了一行字：“他在任何维度上都是第一。”
与票房数字同步发酵的，是《火星救援》在各大评分平台上的口碑表现。上映半个月，豆瓣评分稳稳地钉在9.0分，评分人数突破了500万，五星率维持在75%以上。这个分数意味着什么？在豆瓣的电影评分体系里，8.5分以上已经是“年度口碑佳作”的级别，8.8分以上是“经典”的门槛，而9.0分——在500万人评分的基数上维持9.0分，这意味着《火星救援》不仅在商业上取得了空前的成功，在艺术品质上也获得了最广泛观众群体的认可。不是小众圈层的自嗨，不是影评人的孤芳自赏，而是500万个真实观众用脚投票之后再用手指打分的结果。
猫眼评分稳定在9.8分，淘票票9.7分。在猫眼的评分体系里，9.8分是商业类型片的极致——观众对这部电影的满意度几乎没有任何争议。
当然了，这里面肯定有一定的水分，都是看在华夏第一部硬科幻还有导演和主演是杨简的份上。《火星》之于华夏电影发展来说，那绝对是拥有里程碑意义的。但祛除这些水分，杨简这部《火星》也绝对是一部经典科幻大片。
有一位影院经理在排片群里发了一条消息，被截图之后在微博上疯传：“我在这行干了十一年，从来没见过这种场面。上映半个月了，晚上黄金场次还能满座。观众看完出来不是低头玩手机，是站在原地讨论剧情。这种片子，排多少场都不嫌多。”
这种虹吸效应不仅体现在票房数字上，更体现在它对同期所有影片的排片和票房的挤压上。春节档的亚军《西游伏妖篇》，在春节假期七天拿到了8亿出头的票房之后，节后工作日的日票房直接跳水到不足2000万，到了元宵节前后已经跌破了千万大关。最终票房落点大概率不超过12亿——对于一部周星池监制、徐客执导的春节档种子选手来说，这个成绩不能说失败，但在《火星救援》的映衬下显得黯然失色。
《功夫瑜伽》的曲线稍微平稳一些，但同样被《火星救援》压得抬不起头来。春节假期拿到5.5亿之后，节后工作日的日票房也迅速滑落到了千万以下。大哥成的票房号召力还在，但这部过于套路化的动作喜剧显然没能打动新一代观众的心。最终票房落点大概在7亿左右，比《铁道飞虎》还要低一些。
《大闹天竺》的走势则完全符合它豆瓣3.7分的口碑——节后工作日日票房直接跌到了两三百万的量级，院线几乎是在第一时间就把它的排片砍到了聊胜于无的程度。王豹强在路演期间的诚恳道歉没能挽回观众的心，这部片子最终以不到4亿的票房草草收场，成了今年春节档唯一一部真正意义上的“扑街片”。
不过大家对于王豹强还是比较包容，毕竟是他执导的第一部电影，导演能力是差了些，但态度是诚恳的。总比有些拍了大烂片，但还甩锅观众的导演好很多。
在《火星救援》摧枯拉朽的攻势之下，只有《熊出没·奇幻空间》守住了自己的阵地。这部天眼影业动画部门出品的动画电影，节后工作日的日票房维持在1000万到1500万之间，到元宵节累计票房突破了6亿。虽然和《火星救援》的体量完全不在一个数量级上，但张彤彤在内部会议上特别表扬了动画部门的成绩——“6亿的票房证明我们的动画品牌已经建立起来了。每年春节档一部《熊出没》，这本身就是一种品牌资产。”
正月十六，周末，《火星》再度拿下4.1亿票房，累计票房84.6亿。
各大财经媒体几乎同时推出了对《火星救援》票房奇迹的深度分析报道。
《第一财经日报》在头版刊发了一篇题为《100亿票房背后：华语电影工业体系的成人礼》的长篇评论。文章写道：“《火星救援》的票房奇迹，不是某一个环节的胜利，而是一整套工业体系的胜利。从剧本创作到特效制作，从演员训练到后期流程，从资本运作到宣发矩阵，这部电影把华语电影工业的每一个环节都推到了前所未有的高度。它向整个行业证明了一件事：当每一个环节都做到极致的时候，华语电影的商业天花板远比我们想象的要高得多。”
《经济观察报》的报道则更侧重于产业视角。记者在文中梳理了《火星救援》背后的出品方联盟——天眼影业、天眼嘉禾、杨柳影业、番茄影业、猫眼影业、上影集团、华夏影业、万达影业、光线传媒、横店影业、企鹅影业等十几家公司组成的全产业链矩阵。文章指出：“这个联盟的可怕之处在于，它不仅覆盖了从制片到发行的所有环节，更掌握了全国最大的两条院线——天眼嘉禾与万达。当制片方、发行方和院线方的利益被高度绑定时，任何一个环节都不会掉链子。《火星救援》的排片优势不是靠关系拿到的，是靠实力赢得的——但当院线方本身就是出品方的时候，这种实力会被更充分地释放出来。”
《21世纪经济报道》从资本市场角度切入，详细分析了天眼系各公司在此次票房奇迹中的受益程度。文章指出，天眼嘉禾的股价在春节假期后的五个交易日里累计上涨了12.7%，万达电影的股价上涨了8.3%，光线传媒上涨了7.5%。市场对于猫眼、番茄影业、横店影业这几家正在筹备上市的公司的估值预期也在持续走高。一位不愿具名的投行人士在文中表示：“天眼影业如果上市，它的估值将远超目前国内任何一家影视公司。因为它拥有的不只是内容能力，更是全产业链的整合能力和品牌溢价能力。”
《新京报》的文化评论版用了一个整版来分析《火星救援》的社会文化影响。评论员文章写道：“《火星救援》让华语科幻从一个被观众嘲笑的概念变成了一个让观众骄傲的类型。它用硬核的科学细节、扎实的工业水准和丰沛的人文关怀，完成了一次国民科学素养的集体提升。那些在电影院里为马克揪心的观众，走出电影院之后，对航天、对科学、对‘种土豆’这个最朴素的生存智慧，都有了一种全新的理解和敬意。”
《Rm日报》在元宵节后的第一个工作日刊发了一篇短评，标题是《从80.5亿看文化自信》。文章虽然篇幅不长，但分量极重：“《火星救援》的成功，是华语电影工业体系多年积累的集中爆发，也是新时代胡夏文化自信的生动体现。它用世界顶级的电影语言，讲述了一个具有华夏精神内核的故事——在绝境中不放弃，在孤独中不绝望，用知识和理性开辟生路，用团结和信念创造奇迹。这种精神，正是华夏人民在实现中华民族伟大复兴征程中始终秉持的品质。”
央台新闻频道在正月十六的《新闻直播间》中用三分钟的时间报道了《火星救援》的票房成绩和社会反响。画面里，全国各地影院的售票大厅排着长队的场景被剪辑在一起，最后定格在天眼影业总部大楼的外景。主持人白闫松在画外音中说道：“一部电影能够引发如此广泛的社会共鸣，说明它触动了这个时代最深层的情感需求。《火星救援》讲述的是一个航天员在火星上种土豆的故事，但它真正打动人心的，是那份在任何困境中都绝不放弃的坚韧。这或许就是它能够创造票房奇迹的根本原因。”
正月十八，杨简坐在四合院的书房里，面前的平板电脑上滚动着最新的票房数据——《火星救援》上映第十八天，累计票房正式突破90亿。日票房依然维持在2.5亿左右的高位，工作日跌幅极小，周末还能出现小幅反弹。按照这个走势，突破100亿几乎没有任何悬念，唯一的悬念是什么时候突破。
张彤彤在微信上发来的消息已经不像之前那样带着惊叹号了——不是不激动，是激动到一定程度之后就变成了麻木。她写道：“院线那边反馈说，《火星救援》的热度至少还能维持到二月底。三月初有一批新片要上，到时候排片会有所分流，但100亿的关口应该在此之前就能突破。还有，延期密钥已经申请下来，到三月底。”
杨简回了一条：“辛苦了，彤彤姐。”
延期密钥顺利申请下来杨简并不意外，《火星》不仅仅是一部创造华语电影票房纪录的电影，更是具有一定的社会效应。就算天眼影业不主动申请，电影局都要来找杨简、张彤彤他们。
他放下手机，靠在椅背上。窗外的bJ城正在慢慢从冬天的寒冷中苏醒过来。史家胡同的槐树秃枝上冒出了米粒大小的嫩芽，在午后的阳光下泛着极淡极淡的绿色。院子里的石榴树还是光秃秃的，但树根周围的泥土已经开始松动了——春天正在地下悄悄地蓄力。再过几天，这座院子里的第一朵迎春花就要开了。
当《火星救援》在电影市场上以势不可挡的姿态收割票房、创造历史的时候，一场静悄悄的舆论风暴正在电视剧市场上酝酿、发酵，最终在正月里全面爆发。
这场风暴的中心，是一部叫《孤芳不自赏》的电视剧。
事情要从1月2号说起。那天晚上，由华策克顿传媒出品，钟翰良和杨天宝主演的古装言情剧《孤芳不自赏》在芒果台和乐视视频首播。这部剧在开播前做了大量的宣传，片方在多个场合暗示它将是“2017年古装剧市场的开年王炸”。甚至有媒体在报道中将它与天眼影业出品的《三生三世十里桃花》相提并论，称这两部剧将是“2017年古装剧市场的双璧之争”。
然而从第一集开始，《孤芳不自赏》就给观众们上了一堂生动的“什么是烂剧”的现场教学课。
最先被观众发现问题的是画面。第一集里有一场男女主角在城墙上并肩而立的戏，背景是夕阳下的壮丽山河。按理说这应该是一个极具视觉冲击力的画面，但观众们总觉得哪里不对劲。弹幕池里开始有人刷“这个背景是不是虚得太假了”，紧接着有人指出“男女主的光线和背景完全不一样，像是p上去的”。当天晚上，微博上就出现了第一批质疑的声音——“《孤芳不自赏》是不是用了绿幕抠图？”
真正的引爆点出现在开播后的第三天。一位自称是后期制作从业者的网友在网上上传了一段逐帧分析的视频，标题叫《孤芳不自赏抠图实锤——每一帧都在告诉你什么是五毛特效》。